Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lay Lady Lay – Bob Dylan
Tono A mayor – F# menor Acordes A, Dbm, Bm, G, E, Gbm, D Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A Dbm G Bm
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
E Gbm A
Whatever colors you have in your mind
E Gbm A
I'll show them to you and you'll see them shine
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay with your man awhile
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Until the break of day, let me see you make him smile
E Gbm A
His clothes are dirty but his hands are clean
E Gbm A
And you're the best thing that he's ever seen
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay with your man awhile
Dbm E A
Why wait any longer for the world to begin
Dbm A
You can have your cake and eat it too
Dbm E A
Why wait any longer for the one you love
Dbm Bm
When he's standing in front of you
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
E Gbm A
I long to see you in the morning light
E Gbm A
I long to reach for you in the night
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
A Bm Dbm D A
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lay Lady Lay – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – Lay Lady Lay: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y A suena 30 veces frente a 6 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 30× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 21× |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 24× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 8× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 6× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 19× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 6× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 19× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 30× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 21× |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 24× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 109 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×6
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×3
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×2
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → Gbm, se oye 6 veces. Desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m); desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es A, Dbm, Bm, G: I–iii–ii–bVII desde A, III–v–iv–bII desde F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a E → Gbm (V → vi en A, VII → i en F#m): cadencia rota — se espera A y cae en F#m. Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lay Lady Lay – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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