Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de All Along The Watchtower – Bob Dylan
Tono E mayor – C# menor Acordes B, Dbm, A, E, Bm, Db, C#m Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Dbm E A Dbm E A Dbm Bm A Db Dbm Dbm E A B Dbm Dbm B A B "There must be some kinda way out of here" Dbm B A B Said the joker to the thief Dbm B A B "There's too much confusion, Dbm B A B I can't get no relief Dbm B A B Businessmen, they drink my wine, Dbm B A B Plow men dig my earth Dbm B A B None of them along the line Dbm B A B Know what any of it is worth" E A B Dbm E A B Dbm Dbm B A B "No reason to get excited" Dbm B A B The thief he kindly spoke Dbm B A B "There are many here among us Dbm B A B Who feel that life is but a joke Dbm B A B But, you and I, we've been through that Dbm B A B And this is not our fate Dbm B A B So let us not talk falsely now Dbm B A B The hour is getting late" E A B C#m E A B C#m Dbm B A B All along the watchtower Dbm B A B Princes kept the view Dbm B A B While other women came and went Dbm B A B Barefoot servants, too Dbm B A B Outside in the cold distance Dbm B A B A wild cat did growl Dbm B A B Two riders were approaching Dbm B A B And the wind began to howl Dbm B A B All along the tower Dbm E A Dbm E A Dbm Bm A Db Dbm Dbm E A B Dbm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de All Along The Watchtower – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – All Along The Watchtower: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbm y termina en Dbm. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m y C#m suena 41 veces frente a 10 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 10× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 37× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 56× |
| v | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 39× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 2× |
| VI | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 39× |
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 2× |
| I | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 10× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 37× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 56× |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 148 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm, Db salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×31
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×27
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×4
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → B, se oye 31 veces. Desde C#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde E se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son B, Dbm, A, E; léelos como V–vi–IV–I en E o VII–i–VI–III en C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Dbm; el oído descansa en C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de All Along The Watchtower – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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