Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Leyla – Pinhani
Tono A mayor – F# menor Acordes D, E, C#m, F#m, A Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A D E A D E
F#m D E F#m D E
F#m D E
Ben bir taraf, sen bir tarafta
F#m C#m D E
Döndü bu dün ya
F#m D E
Ben bir merak, sen neyi saklarsın
F#m C#m D E
Sus tu ğun da
C#m D C#m D
Ben bir yürek, sen sarı sevdasın
C#m D E D
Ben sana söylemem, sen beni anlarsın
C#m D C#m D
Ben yazarak her şeyi anlattım
E
Attım içimden
A D E
Leyla, kendin gel bana
A D E F#m
Leyla, çıkmaz bir yola girmişim
C#m D E
Dünya yandıysa yansın
F#m C#m D E
Bana yaptığından utaansın
A D E
Leyla, kendin gel bana
A D E F#m
Leyla, çıkmaz bir yola girmişim
C#m D E
Dünya yandıysa yansın
F#m C#m D E
Bize Yaptığından utansın
F#m C#m D E
F#m C#m D E
Ben şehir, sen bir sokak çıkmaz
F#m C#m D E
Yol lar içinde
F#m C#m D E
Ben bir kömür, sen bir duman tütmez
F#m C#m D E
Yıl lar içinde
C#m D C#m D
Ben bir kahır, sen bir roman bitmez
C#m D E
Yazmadım ben daha o son cümleyi
C#m D C#m D
Ben bir ömür beklerim istersen
E
Vazgeçmem senden
A D E
Leyla, kendin gel bana
A D E F#m
Leyla, çıkmaz bir yola girmişim
C#m D E
Dünya yandıysa yansın
F#m C#m D E
Bana yaptığından utaansın
A D E
Leyla, kendin gel bana
A D E F#m
Leyla, çıkmaz bir yola girmişim
C#m D E
Dünya yandıysa yansın
F#m C#m D E
Bize yaptığından utansın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Leyla – Pinhani
NotasX
Análisis armónico
Pinhani – Leyla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza en A y F#m suena 19 veces frente a 10 de A. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 10× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 25× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 40× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 33× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 19× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 19× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 25× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 40× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 33× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 127 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×33
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×19
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×9
El cambio al que debes prestar atención es D → E, se oye 33 veces. Desde A se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde F#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en A, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, E, C#m, F#m sostienen la canción: IV–V–iii–vi respecto a A, VI–VII–v–i respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es E; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Leyla – Pinhani en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sinan KaynakcıMúsica: Sinan KaynakcıArreglo: Sinan Kaynakcı
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