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Acordes de I Don't Wanna Lose You – Tina Turner

Tono Eb mayor – C menor Acordes C, Dm, F, C#, Ebm, Gm, Bb, Eb … Tono fácil C (cejilla 3)

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Cejilla 0 
C  Dm   C  Gm  F  C

Bb                 Gm
Women of a certain age
      Dm                      Eb          F
they learn to rely and judge all his responses
 Bb                      Gm
Having played the mating game
     Dm                       Eb            F
she doesn't waste time cause all that she wants is
 Ab    G               Eb       Ebm
Really honest emotions, ones he can't help but show
  Bb                       Gm      Dm                      G    C
Though I hardly know your name, I know about love and I know

               Dm        C                  Dm                       C
I don't wanna lose you,  I don't even wanna  say goodbye, oh no 
              Dm              C          F            C
I just wanna hold on to this  true love,  true love

 Bb                     Gm
Women who have made mistakes
       Dm                         Eb           F
are a little afraid, they don't like taking chances
  Bb                       Gm
She will play the waiting game
      Dm                         Eb      F
she's never impressed by those manly advances
Fm            G                   Eb Ebm              F
 I   know I've only just met you, maybe I should know better
      Bb                      Gm
But when you look at me that way
         Dm                          G    C
there's something inside that's so right

               Dm        C
I don't wanna lose you
                  Dm                       C
I don't even wanna   say goodbye, oh no 
              Dm              C          F           C
I just wanna hold on to this  true love, true love

               Dm         C
I don't wanna lose you,
                   Dm                        C
and I always wanna   feel this way, oh yeah,
                      Dm             C           F           C
'cause everytime I'm with you I feel  true love,  true love

 Dm
Tell me you're real, you're not pretending
Fm7                                                   C  A7
  Let's make a deal, 'cause my heart's depending on yoooooou
     Dm    Ab  C
 oh baby

       C#     Ebm
I don't wanna lose you,
                  C#              Ebm      C#
I don't even wanna   say goodbye, oh no 
              Ebm           C#         F#           C#
I just wanna hold on to this  true love, true love

              Ebm      C#
I don't wanna lose you,
                  Ebm                    C#
I don't even wanna   say goodbye, oh no 
              Ebm           C#         F#           C#
I just wanna hold on to this  true love, true love

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de I Don't Wanna Lose You – Tina Turner

NotasX

Análisis armónico

Tina Turner – I Don't Wanna Lose You: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en C#. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Eb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Ab (la melancolía del menor)
  • b7 = Bb (color del menor natural)
  • #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor, porque Eb suena 6 veces mientras que Cm no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Eb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Eb Tónica — el hogar Eb · G · Bb 6×
i Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 8×
ii Fm Supertónica — prepara la dominante F · Ab · C 1×
ii7 Fm7 Supertónica — prepara la dominante F · Ab · C · Eb 1×
V/V F Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria F · A · C 9×
bIII F# Prestado del menor paraleloacorde prestado F# · A# · C# 2×
iii Gm Mediante — un matiz de la familia de la tónica G · Bb · D 7×
V/vi G Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 4×
IV Ab Subdominante — aleja del hogar Ab · C · Eb 2×
#IV7 A7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E · G 1×
V Bb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Bb · D · F 6×
vi Cm Relativo menor — el lado melancólico C · Eb · G —
V/ii C Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G 19×
bVII C# bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado C# · E# · G# 9×
vii° Ddim Acorde de sensible — tensión D · F · Ab —
vii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 18×
Visto desde C menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Cm Tónica — el hogar C · Eb · G —
V/iv C Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G 19×
bII C# bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado C# · E# · G# 9×
ii° Ddim Supertónica — prepara la dominante D · F · Ab —
ii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 18×
III Eb Relativo mayor — el lado luminoso Eb · G · Bb 6×
iii Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 8×
iv Fm Subdominante — aleja del hogar F · Ab · C 1×
iv7 Fm7 Subdominante — aleja del hogar F · Ab · C · Eb 1×
IV F IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal F · A · C 9×
#IV F# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F# · A# · C# 2×
v Gm Dominante menor — atracción suave G · Bb · D 7×
V G Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G · B · D 4×
VI Ab Submediante — color cálido Ab · C · Eb 2×
#VI7 A7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E · G 1×
VII Bb Subtónica — escalón hacia la tónica Bb · D · F 6×

Análisis

El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 93 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. C, F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. C#, F# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×1
  2. A7 Dm Eb#IV7 → viiresolución secundaria Cm#VI7 → ii ×1

El cambio al que debes prestar atención es Fm → G, se oye una vez. Desde Eb se lee como ii → V/vi; desde Cm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En C#, sigue las notas del acorde (C# · E# · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Eb mayor

    • Cejilla 1 + formas de D
    • Cejilla 3 + formas de C
    • Cejilla 6 + formas de A

    Con las formas de C menor

    • Cejilla 3 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, Dm, F, C#; léelos como V/ii–vii–V/V–bVII en Eb o V/iv–ii–IV–bII en Cm. C es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → G (ii → V/vi en Eb, iv → V en Cm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en C#, la canción sella Eb como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de I Don't Wanna Lose You – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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