Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Addicted To Love – Tina Turner
Tono E mayor – C# menor Acordes B7, A7, E7, E, Abm Tono fácil D (cejilla 2)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
B7 A7 B7 B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff, oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you know
E
You're gonna have to face it
E
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You see the signs but you can't read
A7
You're running at a different speed
E7
Your heart beats at double time
B7
Another kiss and you'll be mine
B7
One track mind, you can't be saved
A7
Another young love is all you crave
E7
And if the sun left you
B7
You don't mind if you do
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
B7
The lights are on but you're not home
A7
Your mind is not your own
E7
Your body sweats, your body shakes
B7
Another kiss is what it takes
B7
You can't eat, you can't sleep
A7
There's no doubt you're in deep
E7
Your throat is tight, you can't breathe
B7
Another kiss is all you need
Abm E B7
You like to think that you're immune to the stuff oh yeah
Abm E
It's closer to the truth, you see
E
You're gonna have to face it
E
You're gonna have to face that you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
A7
You might as well face it, you're addicted to love
E7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, you're addicted to love
B7
You might as well face it, (sax fill)
A7
You might as well face it,(sax fill)
E7
You might as well face it, (sax fill)
B7
You might as well face it,you're addicted to love
B7 A7 E7 B7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Addicted To Love – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – Addicted To Love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B7 y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque E suena 25 veces mientras que C#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 12× |
| V7/IV | E7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 13× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 14× |
| V7 | B7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# · A | 31× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 12× |
| V7/VI | E7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 13× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 14× |
| VII7 | B7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# · A | 31× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 76 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 E7 EIV7 → V7/IVcadencia plagal C#mVI7 → V7/VI ×13
- A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7 → E7, se oye 13 veces. Desde E se lee como IV7 → V7/IV (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI7 → V7/VI. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial B7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B7, A7, E7, E: V7–IV7–V7/IV–I desde E, VII7–VI7–V7/VI–III desde C#m. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a A. Presta oído a A7 → E7 (IV7 → V7/IV en E, VI7 → V7/VI en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en B7 y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Addicted To Love – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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