Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Don't Wanna Lose You – Tina Turner
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords C, Dm, F, C#, Ebm, Gm, Bb, Eb … Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
C Dm C Gm F C
Bb Gm
Women of a certain age
Dm Eb F
they learn to rely and judge all his responses
Bb Gm
Having played the mating game
Dm Eb F
she doesn't waste time cause all that she wants is
Ab G Eb Ebm
Really honest emotions, ones he can't help but show
Bb Gm Dm G C
Though I hardly know your name, I know about love and I know
Dm C Dm C
I don't wanna lose you, I don't even wanna say goodbye, oh no
Dm C F C
I just wanna hold on to this true love, true love
Bb Gm
Women who have made mistakes
Dm Eb F
are a little afraid, they don't like taking chances
Bb Gm
She will play the waiting game
Dm Eb F
she's never impressed by those manly advances
Fm G Eb Ebm F
I know I've only just met you, maybe I should know better
Bb Gm
But when you look at me that way
Dm G C
there's something inside that's so right
Dm C
I don't wanna lose you
Dm C
I don't even wanna say goodbye, oh no
Dm C F C
I just wanna hold on to this true love, true love
Dm C
I don't wanna lose you,
Dm C
and I always wanna feel this way, oh yeah,
Dm C F C
'cause everytime I'm with you I feel true love, true love
Dm
Tell me you're real, you're not pretending
Fm7 C A7
Let's make a deal, 'cause my heart's depending on yoooooou
Dm Ab C
oh baby
C# Ebm
I don't wanna lose you,
C# Ebm C#
I don't even wanna say goodbye, oh no
Ebm C# F# C#
I just wanna hold on to this true love, true love
Ebm C#
I don't wanna lose you,
Ebm C#
I don't even wanna say goodbye, oh no
Ebm C# F# C#
I just wanna hold on to this true love, true love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Don't Wanna Lose You – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – I Don't Wanna Lose You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car Eb revient 6 fois alors que Cm n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| i | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 1× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 1× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 9× |
| bIII | F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| #IV7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 19× |
| bVII | C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C# · E# · G# | 9× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 18× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 19× |
| bII | C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 9× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 18× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 6× |
| iii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 1× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 1× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 9× |
| #IV | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| #VI7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 14 accords différents apparaissent 93 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. C, F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. C#, F# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×1
- A7 Dm Eb#IV7 → viirésolution secondaire Cm#VI7 → ii ×1
Le passage à surveiller est Fm → G, entendu une fois. Du côté de Eb, il se lit ii → V/vi; du côté de Cm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C#, suivez les notes de l'accord (C# · E# · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Dm, F, C# ; lisez-les comme V/ii–vii–V/V–bVII en Eb ou V/iv–ii–IV–bII en Cm. C est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → G (ii → V/vi en Eb, iv → V en Cm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur C#, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Don't Wanna Lose You – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord A7
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