Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Proud Mary – Tina Turner
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A, C, G, F, Bm, B, Gb … Tonalité facile A (capo 5)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D
Left a good job in the city,
Workin for the man every night and day
And I never lost one minute of sleepin'
Worryin' 'bout the way things might have been
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
D
Cleaned a lot of plates in Memphis
Pumped a lot of pain down in New Orleans
But I never saw the good side of the city
Till I hitched a ride on a river boat queen
A Bm G
Big wheels keep on turnin, Proud Mary keep on burnin
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
G D G D G D
Rollin', rollin', rollin' on the river, the river, the river, the river
D
Left a good job in the city
Workin for the man every night and day
And I never lost one minute of sleepin
Worryin' 'bout the way things might have been
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D
Cleaned a lot of plates in Memphis
pumped a lot of pain down in New Orleans
But I never saw the good side of the city
till I hitched a ride on a river boat queen
A Bm G
Big wheels keep on turnin, Proud Mary keep on burnin
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D A B D
So if you come down to the river
A B D
Bet you're gonna find some people who live,
A B D A B D
You don't have to worry, if you have no money
Gb G Ab
People on the river are happy to give.
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Proud Mary – Tina Turner
NotesX
Analyse harmonique
Tina Turner – Proud Mary: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D, D revient 19 fois contre 5 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 19× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 12× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 1× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 18× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 5× |
| VI | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 4× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 18× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 5× |
| I | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 4× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 18× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 19× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 12× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db | 1× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| #VI | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 9 accords différents apparaissent 93 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. C, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×11
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×5
Le passage à surveiller est G → D, entendu 11 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gb, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. D, A, C, G portent la chanson : I–V–bVII–IV par rapport à D, III–VII–bII–VI par rapport à Bm. Gb est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Proud Mary – Tina Turner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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