Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Proud Mary – Tina Turner
Tono D mayor – B menor Acordes D, A, C, G, F, Bm, B, Gb … Tono fácil A (cejilla 5)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D
Left a good job in the city,
Workin for the man every night and day
And I never lost one minute of sleepin'
Worryin' 'bout the way things might have been
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
D
Cleaned a lot of plates in Memphis
Pumped a lot of pain down in New Orleans
But I never saw the good side of the city
Till I hitched a ride on a river boat queen
A Bm G
Big wheels keep on turnin, Proud Mary keep on burnin
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
G D G D G D
Rollin', rollin', rollin' on the river, the river, the river, the river
D
Left a good job in the city
Workin for the man every night and day
And I never lost one minute of sleepin
Worryin' 'bout the way things might have been
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
And we're rollin', rollin', rollin' on the river
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D
Cleaned a lot of plates in Memphis
pumped a lot of pain down in New Orleans
But I never saw the good side of the city
till I hitched a ride on a river boat queen
A Bm G
Big wheels keep on turnin, Proud Mary keep on burnin
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D A B D
So if you come down to the river
A B D
Bet you're gonna find some people who live,
A B D A B D
You don't have to worry, if you have no money
Gb G Ab
People on the river are happy to give.
A Bm G
Big wheel a keep on turnin' Proud Mary keep on burnin'
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Give up dup dup dup, dup dup dup dup, dup dup dup dup
C C A C C A C C A G F F F F G
D
Rollin', rollin', rollin' on the river
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Proud Mary – Tina Turner
NotasX
Análisis armónico
Tina Turner – Proud Mary: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D, D suena 19 veces frente a 5 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 19× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 12× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 15× |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 1× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 18× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 5× |
| VI | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 4× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 18× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 5× |
| I | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 4× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 18× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 19× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 12× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db | 1× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 15× |
| #VI | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 1× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 93 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. C, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×11
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×5
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 11 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, A, C, G sostienen la canción: I–V–bVII–IV respecto a D, III–VII–bII–VI respecto a Bm. Gb es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Proud Mary – Tina Turner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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