Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Good Luck, Babe! – Sabrina Carpenter
Tono A mayor – F# menor Acordes D, A, Gbm, E, Bm, Am Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
D E
It's fine, it's cool
A
You could say that we had nothing but
Gbm
You know the truth
D E
And guess I'm the fool
A
With her arms out like an angel
Gbm
Through the car sunroof
Bm
I don't wanna call it off
Bm
But you don't wanna call it love
Bm
You only wanna be the one that I call
Baby
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
I´m cliché, "Who cares?"
A Gbm
It's a sexually explicit kind of love
Affair
D E
And I cry, it's not fair
A
I just need a little lovin', I just
Gbm
Need a little air
Bm
Think I'm gonna call it off
Bm
Even if you call it love
Bm Am
I just wanna love someone who calls me
Baby
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
Bm A Bm
D
And when you wake up next to him in
Bm
The middle of the night
D
With your head in your hands, you're
Bm
Nothing more than his wife
D
And when you think about me all of
Bm
Those years ago
D
You're standing face to face with "I
Bm
Told you so"
You know I hate to say it, I told you
So
Bm
You know I hate to say it but, I told
D
You so
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D E
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D
Stop the feeling
E
Well good luck
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D
Stop the feeling
Stop the feeling
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Good Luck, Babe! – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Good Luck, Babe!: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 22 veces frente a 21 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 22× |
| i | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 25× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 19× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 21× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 21× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 22× |
| iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 25× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 101 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×19
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×19
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 19 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. D, A, Gbm, E sostienen la canción: IV–I–vi–V respecto a A, VI–III–i–VII respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en D y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Good Luck, Babe! – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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