Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Good Luck, Babe! Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, A, Gbm, E, Bm, Am Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D E
It's fine, it's cool
A
You could say that we had nothing but
Gbm
You know the truth
D E
And guess I'm the fool
A
With her arms out like an angel
Gbm
Through the car sunroof
Bm
I don't wanna call it off
Bm
But you don't wanna call it love
Bm
You only wanna be the one that I call
Baby
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
I´m cliché, "Who cares?"
A Gbm
It's a sexually explicit kind of love
Affair
D E
And I cry, it's not fair
A
I just need a little lovin', I just
Gbm
Need a little air
Bm
Think I'm gonna call it off
Bm
Even if you call it love
Bm Am
I just wanna love someone who calls me
Baby
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
Bm A Bm
D
And when you wake up next to him in
Bm
The middle of the night
D
With your head in your hands, you're
Bm
Nothing more than his wife
D
And when you think about me all of
Bm
Those years ago
D
You're standing face to face with "I
Bm
Told you so"
You know I hate to say it, I told you
So
Bm
You know I hate to say it but, I told
D
You so
D E
You could kiss a hundred boys in bars
A Gbm
Shoot another shot, try to stop the
Feeling
D E
You can say it's just the way you are
A Gbm
Make a new excuse, another stupid
Reason
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck babe, well good luck babe
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
D E
Good luck
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D E
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D
Stop the feeling
E
Well good luck
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm
Stop the feeling
A
You'd have to stop the world just to
Gbm D
Stop the feeling
Stop the feeling
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Good Luck, Babe! Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Good Luck, Babe!: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 22-mal erklingt, F#m nur 21-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 22× |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 25× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 19× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 21× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 21× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 22× |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 25× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Am verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×19
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×19
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 19-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D, A, Gbm, E tragen den Song: IV–I–vi–V bezogen auf A, VI–III–i–VII bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Good Luck, Babe!: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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