Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kiss Me – Ed Sheeran
Tono D mayor – B menor Acordes A, D, G, Bm, A/D, A/A# Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A G G D A/D D
Settle down with me, and cover me up, cuddle me in
A Bm A G G D
Lay down with me and, and hold me, in your arms
G A D
And your heart's against my chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D A/D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A G G D A/D
Settle down with me, and i'll be your safety, and you'll be my lady
D A Bm
I was made, to keep your body warm
A G D
But i'm cold as the wind blows, so hold me in your arms
G A D
Oh no, my hearts against your chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A
G D A/D
A A/A# Bm
Yeah i been feeling, everything, from hate to love from love to lust from lust to truth
A G
I guess that's i know you, so i'll hold you, close, to help you give up
D A Bm A G G D
So kiss me like you wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kiss Me – Ed Sheeran
NotasX
Análisis armónico
Ed Sheeran – Kiss Me: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 32 veces frente a 18 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 32× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 31× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 36× |
| V | A/D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| V | A/A# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 32× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 31× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 36× |
| VII | A/D | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
| VII | A/A# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 124 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×16
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×15
- A/D D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×5
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×4
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- A/A# Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 16 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, D, G, Bm sostienen la canción: V–I–IV–vi respecto a D, VII–III–VI–i respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kiss Me – Ed Sheeran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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