Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kiss Me – Ed Sheeran
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, D, G, Bm, A/D, A/A# Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A G G D A/D D
Settle down with me, and cover me up, cuddle me in
A Bm A G G D
Lay down with me and, and hold me, in your arms
G A D
And your heart's against my chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D A/D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A G G D A/D
Settle down with me, and i'll be your safety, and you'll be my lady
D A Bm
I was made, to keep your body warm
A G D
But i'm cold as the wind blows, so hold me in your arms
G A D
Oh no, my hearts against your chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A
G D A/D
A A/A# Bm
Yeah i been feeling, everything, from hate to love from love to lust from lust to truth
A G
I guess that's i know you, so i'll hold you, close, to help you give up
D A Bm A G G D
So kiss me like you wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kiss Me – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – Kiss Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 32 fois contre 18 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 32× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 31× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 36× |
| V | A/D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 6× |
| V | A/A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 32× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 31× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 36× |
| VII | A/D | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 6× |
| VII | A/A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 124 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×16
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×15
- A/D D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×5
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×4
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- A/A# Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est G → D, entendu 16 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. A, D, G, Bm portent la chanson : V–I–IV–vi par rapport à D, VII–III–VI–i par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kiss Me – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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