Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Afterglow – Ed Sheeran
Tono B mayor – G# menor Acordes E, B, F#, G#m7 Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
B
Stop the clocks, it's amazing
E
You should see the way the light dances off your head
F# G#m7 E
A million colours of hazel, golden and red
B
Saturday morning is fading
E
The sun's reflected by the coffee in your hand
F# G#m7 E
My eyes are caught in your gaze all over again
E
We were love drunk, waiting on a miracle
B F#
Tryna to find ourselves in the winter snow
E B F#
So alone in love like the world had disappeared
E
Oh, I won't be silent and I won't let go
B F#
I will hold on tighter 'til the afterglow
E B F#
And we'll burn so bright 'til the darkness softly clears
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E B
Oh, I will hold on to the afterglow
B
The weather outside's changing
E
The leaves are buried under six inches of white
F# G#m7 E
The radio is playing, Iron - Wine
B
This is a new dimension
E
This is a level where we're losing track of time
F# G#m7 E
I'm holding nothing against it, except you and I
E
We were love drunk, waiting on a miracle
B F#
Tryna to find ourselves in the winter snow
E B F#
So alone in love like the world had disappeared
E
Oh, I won't be silent and I won't let go
B F#
I will hold on tighter 'til the afterglow
E B F#
And we'll burn so bright 'til the darkness softly clears
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E
Oh, I will hold on to the afterglow
,
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Afterglow – Ed Sheeran
NotasX
Análisis armónico
Ed Sheeran – Afterglow: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza en B y B suena 16 veces frente a 4 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 16× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 21× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 15× |
| vi7 | G#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# · F# | 4× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tónica — el hogar | G# · B · D# · F# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 16× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 21× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 56 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E B BIV → Icadencia plagal G#mVI → III ×14
- F# G#m7 BV → vi7cadencia rota G#mVII → i7llegada eólica ×4
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es E → B, se oye 14 veces. Desde B se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde G#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E, B, F#, G#m7 sostienen la canción: IV–I–V–vi7 respecto a B, VI–III–VII–i7 respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → B (IV → I en B, VI → III en G#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en E y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Afterglow – Ed Sheeran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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