Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Edge Of Glory – Lady Gaga
Tono A mayor – F# menor Acordes D, E, A, Gbm, B, Bm Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A E
There ain't no reason you and me should be alone
Gbm D
Tonight yeah baby, tonight, yeah baby
A E Gbm D
But I got a reason that you hoo should take me home tonight
A E
I need a man that thinks it right when it's so wrong
Gbm D
Tonight yeah baby, tonight yeah baby
A E Gbm D
Right on the limit's where we know we both belong tonight
D E
It's hot to feel the rush
Gbm B
To brush the dangerous
D Bm
I'm gonna run right to, to the edge with you
D E
Where we can both fall far in love
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment of truth
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment with you
A E Gbm D
I'm on the edge, the edge, the edge, the edge, the edge, the edge, the edge
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment with you
A
I'm on the edge with you
A E
Another shot before we kiss the other side
Gbm D
Tonight yeah baby, tonight, yeah baby
A E Gbm
I'm on the edge of something final we call life tonight
D
Alright, alright
A E
Put on your shades 'cause I'll be dancing in the flames
Gbm D
Tonight yeah baby, tonight, yeah baby
A E Gbm
It isn't a hell if everybody knows my name tonight
D
Alright, alright
D E
It's hot to feel the rush
Gbm B
To brush the dangerous
D Bm
I'm gonna run right to, to the edge with you
D E
Where we can both fall far in love
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment of truth
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment with you
A E Gbm D
I'm on the edge, the edge, the edge, the edge, the edge, the edge, the edge
A E
I'm on the edge of glory
Gbm D
And I'm hanging on a moment with you
A
I'm on the edge with you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Edge Of Glory – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – The Edge Of Glory: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 18× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 2× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 2× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 22× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 20× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 18× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 18× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 18× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 2× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 2× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 22× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 82 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×18
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×14
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×4
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es E → Gbm, se oye 18 veces. Desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m); desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, E, A, Gbm; léelos como IV–V–I–vi en A o VI–VII–III–i en F#m. B aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a E. Presta oído a E → Gbm (V → vi en A, VII → i en F#m): cadencia rota — se espera A y cae en F#m. Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Edge Of Glory – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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