Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 911 – Lady Gaga
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb, Cm, Eb, F/A, Gm, Gm/A, Dm7, F Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Bb
Cm
Turnin' up emotional faders
Cm
Keep repeating self hating phrases
Cm
I have heard enough of these voices
Bb
Almost like I have no choice
Cm
This is biological stasis
Cm
My mood's shifting to manic places
Cm
Wish I laughed and kept the good friendships
Cm Bb
Watch life, here I go again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry ever again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Cm
Keep my dolls inside diamond boxes
Cm
Save 'em 'til I know I'm gon' drop this
Cm
Front I've built around my oasis
Cm Bb
Paradise is in my hands
Cm
Holdin' on so tight to this status
Cm
It's not real, but I'll try to grab it
Cm
Keep myself in beautiful places
Cm Bb
Paradise is in my hands
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry ever again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Gm Gm/A Bb
Pop, pop another one
Eb Dm7
Pop a 911, then pop another one
Gm Gm/A Bb
I can't see me cry
Eb Dm7
Can't see me cry ever again
Gm Gm/A Bb
I can't see me cry
Eb F
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Eb Cm Bb
Please patch the line, please patch the line
Bb F/A Bb
Need a 911, can you patch the line
Eb Cm Bb
Please patch the line, please patch the line
Bb F/A Bb
Need a 911, can you patch the line
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 911 – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – 911: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 32 veces frente a 11 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F/A | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 3× |
| iii | Gm/A | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 3× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 33× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 32× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 32× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 2× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F/A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 8× |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 1× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 3× |
| v | Gm/A | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 3× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 33× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 93 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F/A, F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×10
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×8
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 10 veces. Desde Cm es VII → III; desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bb, Cm, Eb, F/A; léelos como V–vi–I–V/V en Eb o VII–i–III–IV en Cm. F/A aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Bb, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 911 – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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