Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bambaşka – Madrigal
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Ebm, Abm, B, Am Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Abm Db Ebm
Büyük umutlar, bizi bozdular dedim
Abm Db Ebm
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Bana dargın geçmişim
Abm Db Ebm
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Abm Db Ebm
Dün görmeli, şimdi gömmeli artık
Bakmıcam arkama
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Abm Db Ebm
Biz de zamanlar darmadumanlar dedim
Abm Db Ebm
Çok uzaklarda bir yerlerde evim
Kayboldum nerdeyim?
Am Db Ebm
Baktım olmadı, denedim olmadı yine
Abm Db Ebm
Attım her şeyi, yaktım hepsini artık
Kararlıyım gitmeye
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Son satırlar, beni hatırla diye
Dünya yüzünü dönmeli artık
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bambaşka – Madrigal
NotasX
Análisis armónico
Madrigal – Bambaşka: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abm y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 18 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 17× |
| biii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 18× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 17× |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 64 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×18
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×17
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 18 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Abm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Db, Ebm, Abm, B: V–vi–ii–IV desde Gb, VII–i–iv–VI desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en B y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bambaşka – Madrigal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Anıl Erdem CevizciMúsica: Anıl Erdem CevizciArreglo: Madrigal
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