Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aynadaki Görüntün – Madrigal
Tono B mayor – G# menor Acordes Emaj7, C#maj7, F#, G#, G#m, Eb7, Em Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
Aynadaki görüntün, pek parlak değil bugün
F#
Başarılar sana
C#maj7 G#
Bu hissizler ordusunda
Emaj7 F#
Ne dediğini bilmez insanlarla
C#maj7 G# Emaj7
Duygusuz uyandın, derin bir nefes aldın
F# C#maj7
Nasılsa her gün aynı
G# Emaj7
Aynı kişiler, aynı yerler
F# G#m
Zaten hepsine alıştın
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
C#maj7 G# Emaj7 F#
C#maj7 G# Emaj7
O gelenler bir zaman, çıktılar hayatından
F# C#maj7
Kendi gibi birilerini buldular
G# Emaj7
Unut onları artık, durursan sana yazık
F# G#m
Bazen evladır karanlık
Eb7 Emaj7 F#
Bir yerlerde, senin gibi birileri olmalı
G#m Eb7 Emaj7 Em C#maj7
Başka türlü yaşanmaz durulmaaz bu dünyada
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aynadaki Görüntün – Madrigal
NotasX
Análisis armónico
Madrigal – Aynadaki Görüntün: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#maj7 y termina en C#maj7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque G#m suena 4 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| V/V | C#maj7 | Dominante secundaria V/V — conduce a F#dominante secundaria | C# · E# · G# · B# | 10× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 12× |
| iv | Em | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G · B | 2× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 4× |
| V/ii | G# | Dominante secundaria V/ii — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 4× |
| V/iv | G# | Dominante secundaria V/iv — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| IVmaj7 | C#maj7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C# · E# · G# · B# | 10× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 12× |
| vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 50 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo Eb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. C#maj7, G# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Em está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×4
El cambio al que debes prestar atención es Emaj7 → F#, se oye 10 veces. Desde G#m es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde B se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#maj7, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Eb7, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Em, sigue las notas del acorde (E · G · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#maj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Emaj7, C#maj7, F#, G#: IVmaj7–V/V–V–V/ii desde B, VImaj7–IVmaj7–VII–V/iv desde G#m. G# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/ii), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Emaj7 → F# (IVmaj7 → V en B, VImaj7 → VII en G#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en C#maj7 y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aynadaki Görüntün – Madrigal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Anıl Erdem CevizciMúsica: Anıl Erdem CevizciArreglo: Madrigal
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