Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bambaşka – Madrigal
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, Abm, B, Am Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Db Ebm
Büyük umutlar, bizi bozdular dedim
Abm Db Ebm
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Bana dargın geçmişim
Abm Db Ebm
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Abm Db Ebm
Dün görmeli, şimdi gömmeli artık
Bakmıcam arkama
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Abm Db Ebm
Biz de zamanlar darmadumanlar dedim
Abm Db Ebm
Çok uzaklarda bir yerlerde evim
Kayboldum nerdeyim?
Am Db Ebm
Baktım olmadı, denedim olmadı yine
Abm Db Ebm
Attım her şeyi, yaktım hepsini artık
Kararlıyım gitmeye
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Son satırlar, beni hatırla diye
Dünya yüzünü dönmeli artık
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bambaşka – Madrigal
NotesX
Analyse harmonique
Madrigal – Bambaşka: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 18 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 17× |
| biii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 18× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 17× |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×18
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×17
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 18 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Db, Ebm, Abm, B — V–vi–ii–IV côté Gb, VII–i–iv–VI côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bambaşka – Madrigal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Anıl Erdem CevizciMusique : Anıl Erdem CevizciArrangement : Madrigal
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