Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Judy Garland
Tono G mayor – E menor Acordes D7, G, Am7, Em7, B7, Em, E7, A7 … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Em7 Am7 D7
G Em7 Am7 D7
Have yourself a merry little Christmas
G Em7 Am7 D7
Let your heart be light
G Em7 Am7 D7 B7 E7 A7 D7
Next year all our troubles will be out of sight
G Em7 Am7 D7
Have yourself a merry little Christmas
G Em7 Am7 D7
Make the Yuletide gay
G Em7 Am7 B7 Em G7
Next year all our troubles will be miles away
Cmaj7 Bm Bbdim
Once again as in olden days
Am D7 Gmaj7
Happy golden days of yore
Em F#7 Bm E7
Faithful friends who are dear to us
D7 A7 Am7 D7
Will be near to us once more
G Em7 Am7 D7
Someday soon we all will be together
G Em7 Am7 D7
If the Fates allow
G Em7 Am7 B7 Em G G7
Until then, we'll have to muddle through somehow
Cmaj7 Am7 D7 G
So have yourself a merry little Christmas now
G Em7 Am7 D7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Have Yourself A Merry Little Christmas – Judy Garland
NotasX
Análisis armónico
Judy Garland – Have Yourself A Merry Little Christmas: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G, G suena 16 veces frente a 14 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 13× |
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 1× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 13× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| V7/V | A7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| vii°/iii | Bbdim | Acorde de sensible secundario vii°/iii — conduce a Bmdominante secundaria | Bb · Db · Fb | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 2× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 14× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 11× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 3× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 11× |
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 3× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 13× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 1× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 13× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| IV7 | A7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E · G | 2× |
| vii°/v | Bbdim | Acorde de sensible secundario vii°/v — conduce a Bmdominante secundaria | Bb · Db · Fb | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 2× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 15 acordes distintos, 71 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E7, A7, G7, Bbdim, F#7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×11
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×10
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×2
- G7 Cmaj7 GV7/IV → IVmaj7resolución secundaria EmV7/VI → VImaj7 ×2
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadencia auténtica EmVII7 → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → D7, se oye 11 veces. Desde G se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D7, G, Am7, Em7: V7–I–ii7–vi7 desde G, VII7–III–iv7–i7 desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am7 → D7 (ii7 → V7 en G, iv7 → VII7 en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en D7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Judy Garland en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Cmaj7
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde Bbdim
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde F#7
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