Accords Have Yourself A Merry Little Christmas – Judy Garland

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 15 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E7, A7, G7, Bbdim, F#7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

1. Am7 → D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×11
2. D7 → G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×10
3. B7 → Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
4. Am7 → B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×2
5. G7 → Cmaj7 GV7/IV → IVmaj7résolution secondaire EmV7/VI → VImaj7 ×2
6. D7 → Gmaj7 GV7 → Imaj7cadence parfaite EmVII7 → IIImaj7 ×1

Le passage à surveiller est Am7 → D7, entendu 11 fois. Du côté de G, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D7, G, Am7, Em7 — V7–I–ii7–vi7 côté G, VII7–III–iv7–i7 côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am7 → D7 (ii7 → V7 en G, iv7 → VII7 en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur D7, laissant le dernier mot au côté G.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.