Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bella Ciao – M.O.D.
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Gm, A7, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm
İşte bir sabah uyandığımda
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Elleri bağlanmış bulduğum yurdumun
A7 Dm
Her yanı işgal altında
Dm
Una mattina mi son svegliato
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
Una mattina mi son svegliato
A7 Dm
e ho trovato l'invasor
Dm
Sen ey partizan beni de götür
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Beni de götür dağlarınıza
A7 Dm
Dayanamam tutsaklığa
Dm
O partigiano, portami via
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
O partigiano, portami via
A7 Dm
ché mi sento di morir
Dm
Eğer ölürsem ben partizanca
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Sen gömmelisin ellerinle beni
A7 Dm
Ellerinle toprağına
Dm
E se io muoio da partigiano
O bella, ciao, Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
E se io muoio da partigiano
A7 Dm
tu mi devi seppellir
Dm
Güneş doğacak açacak çiçek
F
Çav bella, çav bella, çav bella, çav, çav, çav
Gm Dm
Gelip geçenler diyecek merhaba
A7 Dm
Merhaba ey güzel çiçek
Dm
E le genti che passeranno
O bella, ciao,Bella, ciao
Bella, ciao, ciao, ciao
Gm Dm
E le genti che passeranno
A7 Dm
Ti diranno Che bel fior
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bella Ciao – M.O.D.
NotasX
Análisis armónico
M.O.D. – Bella Ciao: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 24× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| v | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 24× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×8
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 8 veces. Desde C se lee como V7/ii → ii (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm); desde Am es V7/iv → iv. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, A7, F; léelos como ii–v–V7/ii–IV en C o iv–vii–V7/iv–VI en Am. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a A7 → Dm (V7/ii → ii en C, V7/iv → iv en Am): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en Dm. Al terminar en Dm, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bella Ciao – M.O.D. en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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