Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nicht Nichts – AnnenMayKantereit
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, D, Cm7, Eb, Bb, Dm, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Ich lieg' seit Tagen in meinem Bett und hab' nichts zu tun
Eb D
Und nach dem Aufstehen fang' ich an, mich auszuruhen
Gm Cm7
Und ich überlege oft, ob ich dir schreibe
Eb D
Und ärger' mich, weil ich immer liegen bleibe
Gm Cm7
Jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb F
Ich müsste wieder mit dir zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Und dann hör' ich mir die Kommentare meiner Freunde an
Eb D
Weil ja jeder was dazu sagen kann
Gm Cm7
Aber eigentlich will ich das alles gar nicht hör'n
Eb D
Weil mich diese Ratschläge stör'n
Gm Cm7
Und jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb D
Wir müssten wieder zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb
Nicht nichts ohne dich
Dm Gm
Aber weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Cm7 Eb
Und dann lieg' ich wieder in mei'm Bett und hab' nix zu tun
D
Und du schreibst mir, dass du nichts mehr von mir hören willst
Gm Cm7
Und dann denk' ich, ich hab dir nie alles gesagt
Eb D
Aber immerhin nicht nichts
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nicht Nichts – AnnenMayKantereit
NotasX
Análisis armónico
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 18 veces frente a 7 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 12× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 7× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 13× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 18× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 18× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 12× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 7× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 13× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 70 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×10
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×7
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Gm, se oye 10 veces. Desde Gm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm, D, Cm7, Eb; léelos como vi–V/vi–ii7–IV en Bb o i–V–iv7–VI en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en D y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nicht Nichts – AnnenMayKantereit en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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