Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D, Cm7, Eb, Bb, Dm, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Ich lieg' seit Tagen in meinem Bett und hab' nichts zu tun
Eb D
Und nach dem Aufstehen fang' ich an, mich auszuruhen
Gm Cm7
Und ich überlege oft, ob ich dir schreibe
Eb D
Und ärger' mich, weil ich immer liegen bleibe
Gm Cm7
Jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb F
Ich müsste wieder mit dir zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Und dann hör' ich mir die Kommentare meiner Freunde an
Eb D
Weil ja jeder was dazu sagen kann
Gm Cm7
Aber eigentlich will ich das alles gar nicht hör'n
Eb D
Weil mich diese Ratschläge stör'n
Gm Cm7
Und jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb D
Wir müssten wieder zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb
Nicht nichts ohne dich
Dm Gm
Aber weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Cm7 Eb
Und dann lieg' ich wieder in mei'm Bett und hab' nix zu tun
D
Und du schreibst mir, dass du nichts mehr von mir hören willst
Gm Cm7
Und dann denk' ich, ich hab dir nie alles gesagt
Eb D
Aber immerhin nicht nichts
Ende des Songs Noch einmal?
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 18-mal erklingt, Bb nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 12× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 7× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 13× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 18× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 18× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 12× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 7× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 13× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×10
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → Gm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, D, Cm7, Eb; lies sie als vi–V/vi–ii7–IV in Bb oder als i–V–iv7–VI in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → Gm (V/vi → vi in Bb, V → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf D und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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