Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nicht Nichts – AnnenMayKantereit
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D, Cm7, Eb, Bb, Dm, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Ich lieg' seit Tagen in meinem Bett und hab' nichts zu tun
Eb D
Und nach dem Aufstehen fang' ich an, mich auszuruhen
Gm Cm7
Und ich überlege oft, ob ich dir schreibe
Eb D
Und ärger' mich, weil ich immer liegen bleibe
Gm Cm7
Jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb F
Ich müsste wieder mit dir zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Gm Cm7 Eb D
Gm Cm7
Und dann hör' ich mir die Kommentare meiner Freunde an
Eb D
Weil ja jeder was dazu sagen kann
Gm Cm7
Aber eigentlich will ich das alles gar nicht hör'n
Eb D
Weil mich diese Ratschläge stör'n
Gm Cm7
Und jetzt fehlt mir so viel, was mir wegen dir gefiel
Eb
Ich schrei' zu Haus gegen die Wand
D
Und draußen stumm in mich hinein
Gm
Und manchmal denk' ich
Cm7
Und manchmal denk' ich
Eb D
Wir müssten wieder zusammen sein
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm D
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb
Nicht nichts ohne dich
Dm Gm
Aber weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Bb Dm
Nicht nichts ohne dich
Gm
Aber weniger, viel weniger für mich
Cm7 Eb
Und dann lieg' ich wieder in mei'm Bett und hab' nix zu tun
D
Und du schreibst mir, dass du nichts mehr von mir hören willst
Gm Cm7
Und dann denk' ich, ich hab dir nie alles gesagt
Eb D
Aber immerhin nicht nichts
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nicht Nichts – AnnenMayKantereit
NotesX
Analyse harmonique
AnnenMayKantereit – Nicht Nichts: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 18 fois contre 7 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 7× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 7× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 13× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 18× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 18× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 7× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 7× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 13× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×10
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×7
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est D → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, D, Cm7, Eb ; lisez-les comme vi–V/vi–ii7–IV en Bb ou i–V–iv7–VI en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nicht Nichts – AnnenMayKantereit à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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