Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
AnnenMayKantereit – Vielleicht Vielleicht Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Gm, Bb, Cm7, Am, D, D7, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm7 F
Es ist so leicht
Cm7
ehrlich zu dir zu sein
F
Es ist so einfach,
Cm7
wenn ich sage, "nein"
F
Oder, "Ich bin noch nicht so weit"
D7
Du gibst mir Zeit
Cm7
Und du bist süß
F Cm
Wie du aussiehst, wenn du genießt
F
Dass es im Winter endlich schneit
Cm7
Du magst jede Jahreszeit
F
Und morgens muss ich lächeln
Cm7
Weil mich deine Küsse wecken
F
Und dann merk ich, es ist leicht
Am
Weil dir so wenig reicht
D
Du gibst mir Zeit
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Cm7 F
Cm7 F
Es ist so schön
Cm7
Dir zuzusehen
F
Wenn du duschen gehst
Cm7
Und dann vor mir stehst
F
Und sagst, es wird ein langer Tag
Cm7
Und wenn du mich dann fragst
F
Was wir heut Abend machen
Cm7
Und wir zwischen Küssen lachen
F
Dann merk ich, es ist leicht
Am
Weil dir so wenig reicht
D7
Du gibst mir Zeit
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Am D
Weil du siehst was ich sonst niemandem zeige
Am D
Ich kann dir erzählen was ich mir selbst verschweige
Gm F Bb
Und ich will, dass es für immer so bleibt
Gm F Bb
Und ich glaube, das geht
Gm
Vielleicht, vielleicht
F Bb
Vielleicht, vielleicht
Gm
Vielleicht, vieleicht
F Bb
Vielleicht, vielleicht
Ende des Songs Noch einmal?
AnnenMayKantereit – Vielleicht Vielleicht Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
AnnenMayKantereit – Vielleicht Vielleicht: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 16× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 29× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 4× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 16× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 3× |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 2× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D / D7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. Am verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×16
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×12
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Gm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Gm, Bb, Cm7; lies sie als V–vi–I–ii7 in Bb oder als VII–i–III–iv7 in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
AnnenMayKantereit – Vielleicht Vielleicht: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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