Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rubato – Hatıram Olsun (Buray) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Am, G, Dm, F, C, Db, A Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em F Am G F Em Em F Am G F Em Am Am Dm Dm F Dm Em G G Am Am Em Am Dm Em Em Am Am G Dm Em Am Em G F İnan şiir gözlüm, inan gönül sözlüm Am F Em Dm Em Sensiz bir dünyayı yaşamam yaşamam yaşayamam Am Em G F Elin ellerimde, gözün gözlerimde Am F G F Em Bil ki yüreğimde sıcacık sıcacık bir sevgin var C G C Sende hatıralar var Am Em C Db Sende mutluluklar var Dm F Sana sitem ettiysem G Dm Em G Dm Em Sitem sevgiden doğar Am Dm F Dm Em Ben sende yaşadım, seninle tattım böyle bir aşkı G Am Em A Dm Al hatıram olsun, armağan olsun sana bu şarkı Em Am G Dm Em Çal, benim için çal, bu ask için çal, bizim bu şarkı
Ende des Songs Noch einmal?
Rubato – Hatıram Olsun (Buray) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rubato – Hatıram Olsun (Buray): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 17-mal erklingt, C nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 3× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 13× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 21× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 17× |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 17× |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 3× |
| #III | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 13× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 21× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, Am, G, Dm – aus Sicht von C iii–vi–V–ii, aus Sicht von Am v–i–VII–iv. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rubato – Hatıram Olsun (Buray): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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