Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rubato – Başka Şarkı (Sıla) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em, F#, Bbm, Bm, A, F#m, Dbm, Abm … Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm
Yokluğunu kaydettim
Em A
Başa sar sar dinliyorum
F#m Em
Bu şarkıdan vazgeçtim ama
Dbm F#
Başka şarkı da sevmiyorum
Bm
Henüz yazılmamış
Em A
Satırların altında sesin
F#m Em
Fikrini de kaptırdım sana
Dbm F#
Bildiğinden eminim
B Bbm
Güven yerle bir bende
Abm F#
Sende de mi öyle
Ebm Bbm
Üzülmeyi göze alsaydık o an
Abm Bbm
Mutluyduk şu an
B Bbm
Durur durur insan aklıyla
Abm F#
Kendini vurur mu
B Bbm
Vurur da ölmez mi insan
Abm Bbm
Haklıysan uyunur mu
Bm
Kurtarıcak bi sebep
Em A
Bi sebep lazım bana
F#m Em
Şaibeden geçilmiyor
Dbm F#
Aşkın anayasasından
Bm
Sarma kıskıvrak
Em A
Şefkatinle oyalama
F#m Em
Umudumu üstünden
Dbm F#
Gömlek gibi çıkarıp atma
Ende des Songs Noch einmal?
Rubato – Başka Şarkı (Sıla) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rubato – Başka Şarkı (Sıla): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 4-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| bii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| #iv | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 4× |
| bvi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 6× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 4× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| #iii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 6× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| #vi | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 4× |
| #vii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em → A, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → VII; aus Sicht von D liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, F#, Bbm, Bm; lies sie als ii–V/vi–bvi–vi in D oder als iv–V–#vii–i in Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → A (ii → V in D, iv → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf F# und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rubato – Başka Şarkı (Sıla): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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