Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hatıram Olsun (Buray) – Rubato
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Am, G, Dm, F, C, Db, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em F Am G F Em Em F Am G F Em Am Am Dm Dm F Dm Em G G Am Am Em Am Dm Em Em Am Am G Dm Em Am Em G F İnan şiir gözlüm, inan gönül sözlüm Am F Em Dm Em Sensiz bir dünyayı yaşamam yaşamam yaşayamam Am Em G F Elin ellerimde, gözün gözlerimde Am F G F Em Bil ki yüreğimde sıcacık sıcacık bir sevgin var C G C Sende hatıralar var Am Em C Db Sende mutluluklar var Dm F Sana sitem ettiysem G Dm Em G Dm Em Sitem sevgiden doğar Am Dm F Dm Em Ben sende yaşadım, seninle tattım böyle bir aşkı G Am Em A Dm Al hatıram olsun, armağan olsun sana bu şarkı Em Am G Dm Em Çal, benim için çal, bu ask için çal, bizim bu şarkı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hatıram Olsun (Buray) – Rubato
NotesX
Analyse harmonique
Rubato – Hatıram Olsun (Buray): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 17 fois contre 3 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 3× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 13× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 21× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 17× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 17× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 3× |
| #III | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 13× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 21× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, Am, G, Dm — iii–vi–V–ii côté C, v–i–VII–iv côté Am. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hatıram Olsun (Buray) – Rubato à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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