Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm7, Bb, Gm, F7, D7, Ebmaj7, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm7 F7 Bb Ebmaj7 Cm7 D7 Gm
Gm Cm7
Ben bal arısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm7 F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm7 F
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm7 F7 Bb
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben gel kaçma güzel
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Ende des Songs Noch einmal?
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Bb 9-mal erklingt, Gm nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 9× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 6× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 6× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 9× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 6× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 6× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- F7 Bb BbV7 → Iauthentischer Ganzschluss GmVII7 → III ×6
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×6
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII7 → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm7, Bb, Gm, F7; lies sie als ii7–I–vi–V7 in Bb oder als iv7–III–i–VII7 in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F7 → Bb (V7 → I in Bb, VII7 → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Özdemir ErdoğanMusik: Özdemir Erdoğan
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