Özdemir Erdoğan – Gurbet Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, Ddim, Ebmaj7, Bb7, Dm7b5 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

1. Eb → Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×12
2. Bbm → Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×9
3. Eb → Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×4
4. Bbm → Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
5. Ebmaj7 → Fm7 AbVmaj7 → vi7 FmV/III → i7äolischer Schluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Eb, Ab, Bbm tragen den Song: vi–V–I–ii bezogen auf Ab, i–VII–III–iv bezogen auf Fm. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Eb. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.