Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Özdemir Erdoğan – Pervane Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, F7, Gm, D7, Ebmaj7, Bb, G7, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm G7
Gm Cm
Ben balarısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm G7
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm F7 Bb G7
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7
Yoluna adadım ömrümü ben
Gm G7
Gel kaçma güzel
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7 Gm G7
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Ende des Songs Noch einmal?
Özdemir Erdoğan – Pervane Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Özdemir Erdoğan – Pervane: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil Bb 10-mal erklingt, Gm nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 6× |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 4× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 7× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 8× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 8× |
| V7/ii | G7 | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 5× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 8× |
| V7/iv | G7 | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 5× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 6× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 7× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×8
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×7
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII7 → IIImaj7 ×4
- F7 Bb BbV7 → Iauthentischer Ganzschluss GmVII7 → III ×4
- G7 Cm BbV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante GmV7/iv → iv ×3
Achte besonders auf den Wechsel Cm → F7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Gm ist er iv → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, F7, Gm, D7 – aus Sicht von Bb ii–V7–vi–V7/vi, aus Sicht von Gm iv–VII7–i–V7. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → F7 (ii → V7 in Bb, iv → VII7 in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf G7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Özdemir Erdoğan – Pervane: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Özdemir ErdoğanMusik: Özdemir Erdoğan
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