Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm7, Bb, Gm, F7, D7, Ebmaj7, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm7 F7 Bb Ebmaj7 Cm7 D7 Gm
Gm Cm7
Ben bal arısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm7 F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm7 F
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm7 F7 Bb
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben gel kaçma güzel
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan
NotesX
Analyse harmonique
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm, Bb revient 9 fois contre 7 pour Gm et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 9× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 6× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 9× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 6× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- F7 Bb BbV7 → Icadence parfaite GmVII7 → III ×6
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×6
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est F7 → Bb, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est VII7 → III; du côté de Bb, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Bb, Gm, F7 ; lisez-les comme ii7–I–vi–V7 en Bb ou iv7–III–i–VII7 en Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F7 → Bb (V7 → I en Bb, VII7 → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Özdemir ErdoğanMusique : Özdemir Erdoğan
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