Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Misafir Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm7, Gm7, Fm7, Ab, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Gm7 Fm7 Ab G7
Cm7 Gm7
Yanıbaşımdın, kapı komşumdun
Omuz oldun her acıma
Fm7 Ab
Gözün yüksekteydi, hiç inemedin yeryüzüne
Cm7 Gm7
Farklıyız bi'çok açıdan, değişemem sen gibi hep
Bana verdi zarar
Fm7 Ab
Zehir eden yazı bile geçmeden kış
Bunu seçmedin mi?
Cm7 Gm7
Arada misafir gel, ara beni n'olur, n'olur
Fm7 Ab G7
Sensizken maviler kararıyo' soldum, soldum
Cm7 Gm7
Güneşim attı çoktan, gördü kalbim hep yanlışı doğru
Fm7
Nasıl dağıtırım bu kafayı ben?
Ab G7
Kadehimi doldur, doldur, doldur
Cm7 Gm7 Fm7
Kaldı kalbim ıssız, düşünmedim hiç n'aparım sensiz
Ab G7
Seneler boyu çaldın her şeyimi de benden, hırsız
Cm7 Gm7
Ne hâlim varsa gördüm, sevemedi beni kaderim bile
Fm7 Ab G7
Hiç olmadı gönlüm arsız, istediğim olmadı, diledim dilek
Cm7 Gm7
Eski tadı yok hiç yediğim yemeğin bile
Fm7 Ab G7
Her gün gözyaşlarımla öldüm yastığımda
Cm7 Gm7
Hiç sormadım "Neden yadırgarım yerimi?"
Fm7 Ab G7
Bi' bakışın silmeye yeter haritadan beri
Cm7 Gm7
Arada misafir gel, ara beni n'olur, n'olur
Fm7 Ab G7
Sensizken maviler kararıyo' soldum, soldum
Cm7 Gm7
Güneşim attı çoktan, gördü kalbim hep yanlışı doğru
Fm7
Nasıl dağıtırım bu kafayı ben?
Ab G7
Kadehimi doldur, doldur, doldur
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Misafir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Misafir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 11-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 11× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 11× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 9× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 11× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 11× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 11× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 9× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante CmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×8
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm7, Gm7, Fm7, Ab; lies sie als vi7–iii7–ii7–IV in Eb oder als i7–v7–iv7–VI in Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm7 (V7/vi → vi7 in Eb, V7 → i7 in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf G7 und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Misafir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ediz OrhonsayınMusik: Ediz Orhonsayın
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