Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Çodur – Pişmanım Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Dbmaj7, Bbm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Yalvarışın, aval bakışın
Bbm7 Cm7
Geçmiyo' kalbime safa yatışın
Dbmaj7 Cm7
Yok barışı, bu son savaşın
Bbm7 Cm7 Dbmaj7
Anlamı yok o güzel gülüşüüüüüün
Cm7 Dbmaj7
Neden, bi' düşün
Cm7 Dbmaj7
Pişmanım, birden seni tam merkezime koydum
Cm7 Bbm7
Yalvardım, Tanrım'dan diledim mutluluk bize
Cm7 Dbmaj7
Şımardın, tüm lütufları sorumluluk saydın
Cm7 Bbm7
Aptaldım, katlandım
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Konuştuğun sözler, geçmişinden ezber
Bbm7 Cm7
E gerçeği bilmiyo' eller
Dbmaj7 Cm7
Senin için ölür, dirilirdim ama
Bbm7 Cm7 Dbmaj7
Kıymeti yok o güzel gülüşüüüüüün
Cm7 Dbmaj7
Neden, bi' düşün
Cm7 Dbmaj7
Pişmanım, birden seni tam merkezime koydum
Cm7 Bbm7
Yalvardım, Tanrım'dan diledim mutluluk bize
Cm7 Dbmaj7
Şımardın, tüm lütufları sorumluluk saydın
Cm7 Bbm7
Aptaldım, katlandım
x2
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
x2
Je regrette tes regards, je regrettes tes paroles, tu étais mon miroir
J'ai été con
J'voulais juste qu'on soit heureux
J'ai été con
Pişmanım
Cm7 Dbmaj7
Hepsini alttan aldııııım
Cm7
Kitabını yazdım
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Çodur – Pişmanım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Çodur – Pişmanım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 26× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 16× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 26× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 16× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm7, Dbmaj7, Bbm7 – aus Sicht von Ab iii7–IVmaj7–ii7, aus Sicht von Fm v7–VImaj7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Çodur – Pişmanım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mert ÇodurMusik: Mert ÇodurArrangement: Kerem Akdağ
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