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Zeynep Bastık – Yalnız Kuş (Göksel) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb, Bbm, Db, C, Fm, Edim Leichte Tonart C

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Fm                Db                           Bbm
Bende bir aşk var onu hep yanlış kalplere bıraktım
                 Db                   Eb       Eb  Edim
Bende bi aşk var onu soğuk yataklarda harcadım
Fm             Db                    Bbm
Tutup dileğimi neden köksüz ağaçlara adadım
                  Db                       Eb       Eb  Edim
Bende bir aşk var onu hep kırık yelkenlere bağladım

Fm              Bbm
Senin gökyüzünde benim yerim yoktu
Eb              Db           C
Kuru dallarında kanatlarım kırılıp koptu
Fm              Bbm
Senin toprağında benim evim yoktu
Eb               Db            C
Kader aynı sondu yazdığı son hikaye buydu

Bbm                  Eb  C
Yanlış yerde geziyor bu  kuş
Bbm                     Eb  C
Bu yüzden yalnız uçuyor bu  kuş

Bbm  Eb  C  Bbm  Eb  C

Fm                    Db                   Bbm
Beklediğim biri var o sen değilsin yazık ki anladığım
                    Db                      Eb       Eb  Edim
Bi yudum sevgin var neden hep kötü rüyalarla uyandım
Fm                Db                    Bbm
Bende bi kalp var onu en ucuz romanlarda harcadım
                 Db                     Eb        Eb  Edim
Bende bi aşk var onu hep yanlış kalplere bıraktım

Bbm                      Eb  C
Hep yanlış yerde geziyor bu  kuş
Bbm                     Eb  C
Bu yüzden yalnız uçuyor bu  kuş

Ende des Songs Noch einmal?

Zeynep Bastık – Yalnız Kuş (Göksel) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Zeynep Bastık – Yalnız Kuş (Göksel): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 6-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 12×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G —
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 8×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 10×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 16×
vii°/vi Edim Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb 4×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 6×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 6×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 12×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G —
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 8×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 10×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 16×
#vii° Edim Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll E · G · Bb 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C / Edim ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×8
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → VII; aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Eb, Bbm, Db, C – aus Sicht von Ab V–ii–IV–V/vi, aus Sicht von Fm VII–iv–VI–V. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf C und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Zeynep Bastık – Yalnız Kuş (Göksel): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Göksel
    Musik: Göksel

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