akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

Ozan – Sönmüyor Ateşimiz Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Fm, Eb, Db, C Leichte Tonart C

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
Fm               Bbm                  Cm
Ya kendini bırak bana ya da beni bana bırak da yaşayayım
     Bbm           Fm               Cm
Bu nasıl ayrılık bir daha gelme, gelme de alışayım

Db           Bbm                 Eb         Cm
Ben senin yalnız kalışlarında, tek adresin olamam
      Bbm                      C
Ya benim ol her şeyinle, ya da unut her şeyinle

Fm                   Db       Eb                   Cm
Yıllardır denedik olmadı, suç biraz sende biraz da bende
        Bbm                              Cm
Ama uzatmayalım artık, sakın bir daha gelme

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Ende des Songs Noch einmal?

Ozan – Sönmüyor Ateşimiz Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ozan – Sönmüyor Ateşimiz: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 7-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 13×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 15×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 2×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 6×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 7×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 7×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 13×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 15×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 1×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 2×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×5
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  4. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
  5. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×1
  6. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → VII; aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Bbm, Fm, Eb tragen den Song: iii–ii–vi–V bezogen auf Ab, v–iv–i–VII bezogen auf Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ozan – Sönmüyor Ateşimiz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Güven Baran
    Musik: Güven Baran

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 Ozan Akkorde

    🎲 Zufällige Songs in Ab

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .