Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Çodur – Gözlerin Lazım - Mavi Gri Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Am7, Fmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Am7 Em7 Dm7 Em7 Özleedim, çık gel nerdeysen yalvartma Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim, yağmur düşmez ki sen yoksan Am7 Em7 Dm7 Em7 Sönmedi her gün bir yangın içimde Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim tam şu an gözlerin lazım Am7 Em7 Kasımın sonu geliyor Dm7 Em7 Acımın daha başındayım Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Kıymet bilemeyen aciz insanoğluyum Am7 Em7 Dm7 Em7 Pişmanlık sarıyor günlerdir yasındayım Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Arasan beni duramam beş dakikaya yanındayım Am7 Em7 Dm7 Em7 Özleedim, çık gel nerdeysen yalvartma Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim, yağmur düşmez ki sen yoksan Am7 Em7 Dm7 Em7 Sönmedi her gün bir yangın içimde Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim tam şu an gözlerin lazım x2 Am7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj Em7 Dm7 Em7 Am7 Em7 Kasımın sonu geliyor Dm7 Em7 Acımın daha başındayım Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Kıymet bilemeyen aciz insanoğluyum Am7 Em7 Dm7 Em7 Pişmanlık sarıyor günlerdir yasındayım Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Arasan beni duramam beş dakikaya yanındayım Am7 Em7 Dm7 Em7 Özleedim, çık gel nerdeysen yalvartma Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim, yağmur düşmez ki sen yoksan Am7 Em7 Dm7 Em7 Sönmedi her gün bir yangın içimde Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Özleeeedim tam şu an gözlerin lazım x2
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Çodur – Gözlerin Lazım - Mavi Gri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Çodur – Gözlerin Lazım - Mavi Gri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 11-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 22× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 44× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 22× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 44× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em7, Dm7, Am7, Fmaj7 – aus Sicht von C iii7–ii7–vi7–IVmaj7, aus Sicht von Am v7–iv7–i7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Çodur – Gözlerin Lazım - Mavi Gri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mert ÇodurMusik: Mert ÇodurArrangement: Kerem Akdağ
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