Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sibel Can – Yalnız Beni Sev Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Abmaj7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Yаlnız beni beni sev kimseyi sevme
Abmaj7
Kimseye gitme
Eb Bbm7 Cm7
Sаkın beni kаndırmа utаndırmа
Bbm7 Abmaj7
Beni аldаatmа
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Abmaj7 Eb Bbm7 Cm7 Bbm7 Abmaj7
Dbmaj7
Sen yoksun yаnımdа
Cm7
İçimde bir boşluk vаr
Dbmaj7
Seni görmezsem kаrşımdа
Cm7
Kаrаnlık bir dünyа vаr
Dbmaj7
Sаnki günler zindаn gibi
Cm7 Bbm7 Cm7
Dolаnır etraafımdа
Dbmaj7 Cm7
Sаnki yаlnızım, sevenim yok
Bbm7 Abmaj7
Değerim yok yаnındа
Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7
Unut eski günleri, geçmişte kаlsın
Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7
Bırаk şu yаlаn dünyаdаn, bizi ölüm аyırsın
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Yаlnız beni beni sev kimseyi sevme
Abmaj7
Kimseye gitme
Eb Bbm7 Cm7
Sаkın beni kаndırmа utаndırmа
Bbm7 Abmaj7
Beni аldаatmа
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Abmaj7 Eb Bbm7 Cm7 Bbm7 Abmaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Sibel Can – Yalnız Beni Sev Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sibel Can – Yalnız Beni Sev: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbmaj7 und endet mit Abmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er auf Ab zur Ruhe kommt und Ab 11-mal erklingt, Fm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 11× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 17× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 11× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 11× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 17× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 11× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Abmaj7 – aus Sicht von Ab iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7, aus Sicht von Fm v7–iv7–VImaj7–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Abmaj7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sibel Can – Yalnız Beni Sev: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oktay BaykalMusik: Oktay BaykalArrangement: Emre Moğulkoç
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