Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge – Sevilmeye Doy Diye Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, Dm7, Cm7, Eb, F, G7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Gm7 Eb Eb Cm7 Eb Gm7
Gm7 F
Söyle gidelim bir ucundan tutarak
Eb
Yeter ki dokunarak usulca sokularak
Dm7
Rüya mı değil mi kendimize sorarak
Gm7
Benden yana hiç olmasın şüphen
F
Darılırım sonra hepten
Eb
Her satırında haklı illaki dokunaklı
Cm7 Gm7
Bir şarkıya korkmadan sonunda teslim olmalı
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Gm7 Dm7 Eb F Eb Dm7 Gm7
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Simge – Sevilmeye Doy Diye Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge – Sevilmeye Doy Diye: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 12-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 11× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 7× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/ii | G7 | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/iv | G7 | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 11× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante GmV7/iv → iv7 ×2
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Dm7, Cm7, Eb; lies sie als vi7–iii7–ii7–IV in Bb oder als i7–v7–iv7–VI in Gm. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Cm. Hör genau auf Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 in Bb, v7 → i7 in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge – Sevilmeye Doy Diye: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: OnurrMusik: OnurrArrangement: Erhan Bayrak
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