Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Volkan Konak – Ömrüm Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, F, Cm7, Gm7, D7, Dm7, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Ebmaj7 F
Yollarıma sıra dağlar sıralandı, gelmedin yâr
Bbmaj7 Gm7 Ebmaj7 D7
Saçlarıma yaz baharda karlar yağdı, görmedin yâr
Gm7 Ebmaj7 F
Yıllar geçti ne haldeyim, kimlerleyim, bilmedin yâr
Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F
Sevdaya düştü gitti, ömrüm ömrüm
Dm7 F Ebmaj7
Bir kuştu uçtu gitti, ömrüm ömrüm
Cm7 F Bbmaj7
Bahardan göçtü gitti, ömrüm ömrüm
Ebmaj7 Cm7 F D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F Dm7 F Ebmaj7 Cm7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm7 F D7
x2
Dm7 Ebmaj7 F
Kör gecenin ortasında yandım gittim, duymadın yâr
Bbmaj7 Gm7 Ebmaj7 D7
Yüz yerimden yaralandım, bir gün gelip sarmadın yâr
Gm7 Ebmaj7 F
Yollarıma pusu kurdun, gelip geçtin vurmadın yâr
Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Gm7 F
Sevdaya düştü gitti, ömrüm ömrüm
Dm7 F Ebmaj7
Bir kuştu uçtu gitti, ömrüm ömrüm
Cm7 F Bbmaj7
Bahardan göçtü gitti, ömrüm ömrüm
Ebmaj7 Cm7 F D7
Hazana yoldaş oldu, cahil ömrüm vay
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Volkan Konak – Ömrüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Volkan Konak – Ömrüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 7-mal erklingt, Bb nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 5× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 8× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 5× |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 7× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 16× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 16× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 7× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 7× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 5× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 8× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 5× |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 7× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 16× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII → IIImaj7 ×5
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante GmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×5
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → F, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv7 → VII; aus Sicht von Bb liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Ebmaj7, F, Cm7, Gm7 tragen den Song: IVmaj7–V–ii7–vi7 bezogen auf Bb, VImaj7–VII–iv7–i7 bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm7 → F (ii7 → V in Bb, iv7 → VII in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf D7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Volkan Konak – Ömrüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ali Haydar TimisiMusik: Ali Haydar TimisiArrangement: Cihan Sezer
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