Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Haykırasım Var (Kezzo) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, Gm, Dm, Eb, F, D Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm
Bazen güneş, bazen soğuk, bazen sıcak
Gm
Bazen ılık, bazen taş gibiydi kalbin
Cm
Bazen bazen bazen kırık
Gm Cm
Bazen sıcak yaran anlamazsın taze taze acı
Gm Cm
Bazen haykırmak istersin olmaz çünkü sesin kısık
Gm Cm
Hep mi karabasan, rüyana kara saçanlar
Cm
Rüyana kara saçanlar
Gm Cm
Bekara boşanmak kolay, onlar hep boş yapanlar, tez kaçanlar
Gm Cm
Keşke silah değil, olsa tahtadan sapanlar
Cm
Olsa tahtadan sapanlar
Gm Cm
Belki martılardan, önce gelecek hep baharlar
Gm Cm
Her sabah aynaya söyle ben de nerdeyim
Gm Cm
Dedim ki sonra düşündüm bir yolcuyum, seferdeyim
Gm Cm
Her durakta bir bedende tanıştım, kederdeyim
Gm Cm
Trense kalktığında sen durakta, ben trendeyim
Gm Cm
Belki başka durakta, belki başka şehirde
Gm Cm
Belki başka yatakta, belki ölüm döşekte
Gm Cm
Bazen çözüm kötekteyken, bazen çözüm köçekte
Gm Cm
Bazen çözüm kaçmaktayken, bazen çözüm cürette
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm Eb Cm D
Haykırasım var ardından, bıraksınlaaar
Gm Cm Gm Cm
Gm Cm
Birine bakmak için geldiysen git olay başka
Gm Cm
Kimine sadık hayat, kimine mevzu durum başka
Gm Cm
Saygı varsa kal da, saygı yoksa çözüm kaçmak
Gm Cm
Sonuçta bardağın da hoşuna gitmiyor taşmak
Gm Cm
Bunları yazmak gerçekten zor sanki duvarları yıkmak
Gm Cm
Bazen geçmişe bakmak sanki bütün geleceği çöpe atmak
Gm Cm
Düşler hep tütün gibi bir çakmakta usulca yakmak
Gm Cm
Gitmek her şeyden bir boşluktan kendini yere atmak
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm Eb Cm D
Haykırasım var ardından, bıraksınlar
Gm Cm Gm
Yaralar benim gönlümde hırsızlar
Cm Gm
Çalıyor dünü yarınlar
Cm Gm
Yakamozlar ardından
Cm Gm
Yakıyorsun aaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Haykırasım Var (Kezzo) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Haykırasım Var (Kezzo): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 39-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 46× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 39× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 39× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 46× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×36
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 36-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Gm, Dm, Eb tragen den Song: ii–vi–iii–IV bezogen auf Bb, iv–i–v–VI bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Haykırasım Var (Kezzo): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Gozde AncelMusik: Gozde AncelArrangement: Tolga Erzurumlu
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