Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Seni Çok Özledim Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, G, Em7, Bm7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G D G
D
Ses çıkmadı
A
Telefonumdan kaç gündür
G A D A
Duymalıyım sesini gün geçmeden
D A
Yapamazdık mesafeler çok uzakken
G A D A
Her fırsatta bir yol bulup görüşmeden
D A
Arkadaşım sen olmadan renksiz dünyam
G A D A
Ben gülemem sen beni güldürmeden
D A
Duramam ki biz senle barışmadan
D
Almak için şu gönlünü ne söylesem
Bm7
Huzurda vermiyor geceler
D
Bir muhabbet yok evimde
Em7 A
Uzaksın bin ışık yılı kadar
Bm7
Umutsa vermiyor yarınlar
D
Nedense hep hüzün cebimde
Em7 G A
Seni çok özledim bu aralar
D
Ara sıra ara
A
Bir şişe aşk kap gel bana sorma
G Em7 A
İki sohbetlik hatrımız olsun şu fani dünyada
D
Ara sıra ara
A
İçini dök konuş korkma azarla
Em7 G A
Kulağım biraz seninle dolsun özledim ara
Bm7
Huzurda vermiyor geceler
D
Bir muhabbet yok evimde
Em7 A
Uzaksın bin ışık yılı kadar
Bm7
Umutsa vermiyor yarınlar
D
Nedense hep hüzün cebimde
Em7 G A
seni çok özledim bu aralar
D
Ara sıra ara
A
Bir şişe aşk kap gel bana sorma
G Em7 A
İki sohbetlik hatrımız olsun şu fani dünyada
D
Ara sıra ara
A
İçini dök konuş korkma azarla
Em7 G A
Kulağım biraz seninle dolsun özledim ara
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Seni Çok Özledim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Seni Çok Özledim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 18-mal erklingt, Bm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 18× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 11× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 22× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 18× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 11× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×4
- A Bm7 DV → vi7Trugschluss BmVII → i7äolischer Schluss ×3
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 11-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, D, G, Em7; lies sie als V–I–IV–ii7 in D oder als VII–III–VI–iv7 in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Seni Çok Özledim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Buray
Gözde AnçelMusik: Buray
Gözde Ançel
Gözde AnçelMusik: Buray
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