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Accords Haykırasım Var (Kezzo) – Buray

Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Gm, Dm, Eb, F, D Tonalité facile C

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Capo 0 
        Gm                      Cm
Bazen güneş, bazen soğuk, bazen sıcak
                  Gm
Bazen ılık, bazen taş gibiydi kalbin
            Cm
Bazen bazen bazen kırık
       Gm                    Cm
Bazen sıcak yaran anlamazsın taze taze acı
       Gm                      Cm
Bazen haykırmak istersin olmaz çünkü sesin kısık

       Gm                Cm
Hep mi karabasan, rüyana kara saçanlar
       Cm
Rüyana kara saçanlar
       Gm                        Cm
Bekara boşanmak kolay, onlar hep boş yapanlar, tez kaçanlar

Gm                 Cm
Keşke silah değil, olsa tahtadan sapanlar
Cm
Olsa tahtadan sapanlar
Gm                 Cm
Belki martılardan, önce gelecek hep baharlar

Gm               Cm
Her sabah aynaya söyle ben de nerdeyim
Gm                          Cm
Dedim ki sonra düşündüm bir yolcuyum, seferdeyim
Gm                      Cm
Her durakta bir bedende tanıştım, kederdeyim
Gm                     Cm
Trense kalktığında sen durakta, ben trendeyim

Gm                   Cm
Belki başka durakta, belki başka şehirde
Gm                   Cm
Belki başka yatakta, belki ölüm döşekte
Gm               Cm
Bazen çözüm kötekteyken, bazen çözüm köçekte
Gm                Cm
Bazen çözüm kaçmaktayken, bazen çözüm cürette

Gm               Cm          Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
      Cm          Gm
Nasıl kızgın şarkılar
    Cm            Gm     F     Eb 
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar

Cm            Dm             Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
     Dm       Cm
Beni anlamıyorlar
Dm         Eb       Cm           D
Haykırasım var ardından, bıraksınlaaar

Gm  Cm  Gm  Cm

Gm                 Cm
Birine bakmak için geldiysen git olay başka
Gm                  Cm
Kimine sadık hayat, kimine mevzu durum başka
Gm                  Cm
Saygı varsa kal da, saygı yoksa çözüm kaçmak
Gm                  Cm
Sonuçta bardağın da hoşuna gitmiyor taşmak

Gm                    Cm
Bunları yazmak gerçekten zor sanki duvarları yıkmak
Gm                   Cm
Bazen geçmişe bakmak sanki bütün geleceği çöpe atmak
Gm                    Cm
Düşler hep tütün gibi bir çakmakta usulca yakmak
Gm                    Cm
Gitmek her şeyden bir boşluktan kendini yere atmak

Gm               Cm          Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
      Cm          Gm
Nasıl kızgın şarkılar
    Cm            Gm     F     Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar

Cm            Dm             Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
     Dm       Cm
Beni anlamıyorlar
Dm         Eb       Cm           D
Haykırasım var ardından, bıraksınlar

Gm            Cm             Gm
Yaralar benim gönlümde hırsızlar
    Cm            Gm
Çalıyor dünü yarınlar
    Cm          Gm
Yakamozlar ardından
    Cm        Gm
Yakıyorsun aaaa

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Haykırasım Var (Kezzo) – Buray

NotesX

Analyse harmonique

Buray – Haykırasım Var (Kezzo): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Bb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = A (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

G mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = F (couleur du mineur naturel)
  • #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 39 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Bb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Bb Tonique — la maison Bb · D · F —
ii Cm Sus-tonique — prépare la dominante C · Eb · G 46×
iii Dm Médiante — une nuance de la famille de tonique D · F · A 6×
V/vi D Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 2×
IV Eb Sous-dominante — éloigne de la maison Eb · G · Bb 4×
V F Dominante — la plus forte attraction vers la maison F · A · C 2×
vi Gm Relatif mineur — le côté mélancolique G · Bb · D 39×
vii° Adim Accord de sensible — tension A · C · Eb —
Vu depuis G mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Gm Tonique — la maison G · Bb · D 39×
ii° Adim Sus-tonique — prépare la dominante A · C · Eb —
III Bb Relatif majeur — le côté lumineux Bb · D · F —
iv Cm Sous-dominante — éloigne de la maison C · Eb · G 46×
v Dm Dominante mineure — attraction douce D · F · A 6×
V D Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique D · F# · A 2×
VI Eb Sus-médiante — couleur chaude Eb · G · Bb 4×
VII F Sous-tonique — marche vers la tonique F · A · C 2×

Analyse

Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.

Enchaînements d'accords

  1. Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×36
  2. D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×2
  3. Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2

Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 36 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Bb majeur

    • Capo 1 + formes de A
    • Capo 3 + formes de G
    • Capo 6 + formes de E

    Avec les formes de G mineur

    • Capo 3 + formes de Em
    • Capo 5 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus haut
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Gm, Dm, Eb portent la chanson : ii–vi–iii–IV par rapport à Bb, iv–i–v–VI par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Haykırasım Var (Kezzo) – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Gozde Ancel
    Musique : Gozde Ancel
    Arrangement : Tolga Erzurumlu

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