Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge – Bekliyorum Hala Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Gmaj7, Bm7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Gmaj7 Bm7 Gmaj7 Bm7
Gmaj7 Bm7
Bekledim geçmedi, yok bu yaraya bir çare
Gmaj7 Bm7
Sonbahar bitmedi, ayazı vuruyor kalbe
Gmaj7 Bm7
Neredesin? Kim bilir ve kiminle?
Gmaj7
Ben buradayım, hiçbir yere gitmedim
Bm7
Öldüm özleminle, kaldın ezberimde
Gmaj7
Bekliyorum hala
Bm7
Gelmeni bıraktığın yerdeyim ben hala
Gmaj7
Bekliyorum hala
Bm7
Tükenmedi umutlarım var az biraz olsa da
Gmaj7 Bm7
Kırgınım, yorgunum, kızgınım, dargınım
Can yakan boşluğum, darbedir yokluğun
Gmaj7
Bedenime tenime şuuruma
Dünüme bugünüme yarınıma
Bm7
Geceme gündüzüme huzuruma
Düşüyorum bile bile tuzağına
Gmaj7 Bm7
Neredesin? Kim bilir ve kiminle?
Gmaj7
Ben buradayım, hiçbir yere gitmedim
Bm7
Öldüm özleminle, kaldın ezberimde
Gmaj7
Bekliyorum hala
Bm7
Gelmeni bıraktığın yerdeyim ben hala
Gmaj7
Bekliyorum hala
Bm7
Tükenmedi umutlarım var az biraz olsa da
Ende des Songs Noch einmal?
Simge – Bekliyorum Hala Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge – Bekliyorum Hala: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt und Bm 14-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 14× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 14× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 14× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 14× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gmaj7 Bm7 DIVmaj7 → vi7 BmVImaj7 → i7VI → i ×14
Achte besonders auf den Wechsel Gmaj7 → Bm7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gmaj7, Bm7 – aus Sicht von D IVmaj7–vi7, aus Sicht von Bm VImaj7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gmaj7 → Bm7 (IVmaj7 → vi7 in D, VImaj7 → i7 in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Bm7 und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge – Bekliyorum Hala: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Genco EcerMusik: Genco EcerArrangement: Misha
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