Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Nereye Kadar Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde D, Ebmaj7, Cm7, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
D Ebmaj7 D Cm7
x2
D
Zor, sonu gelmiyor derdimin
Ebmaj7
Yok huzur bana, kapadım o defteri
D Cm7
İçi acı dolu gülemiyor gözlerim of
Gülemiyor gözlerim
D
Bu yaralar sandığından derin
Ebmaj7
Kapanmıyor gittiğinden beri
D Cm7
Bi’ yolu varsa da bana söyleyin of, of
D
Düşüyor aklıma her gece
Ebmaj7
Çöküyor karanlığı üstüme
D Cm
Uyanamam ben olmadığın bi’ güne
D Ebmaj7
Nereye kadaaaaar
D Cm7
Nereye kadaaaaar
D Ebmaj7
Bi’ yolu bulunuur muu
D Cm7
Bizi unutuuursaam
D Ebmaj7 D Cm7
x2
D
Daralıyor içim, hem de ne biçim,
EbEbmaj7
Sensizliği öğrenemezmişim
D Cm7
Gittiğinde de susmak yerine
Kal demeliymişim
D
Duyman için, görmen için
Ebmaj7
Ne yapayım söyle dönmen için
D Cm7
Alışamadım ben bu sessizliğe
D
Düşüyor aklıma her gece
Ebmaj7
Çöküyor karanlığı üstüme
D Cm
Uyanamam ben olmadığın bi’ güne
D Ebmaj7
Nereye kadaaaaar
D Cm7
Nereye kadaaaaar
D Ebmaj7
Bi’ yolu bulunuur muu
D Cm7
Bizi unutuuursaam
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Nereye Kadar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Nereye Kadar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 2× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 24× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 11× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 2× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 24× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 11× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Cm7 D Bbii7 → III Gmiv7 → Viv → V ×9
- Cm D Bbii → III Gmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → D, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv7 → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Bb liest er sich als ii7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, Ebmaj7, Cm7, Cm – aus Sicht von Bb III–IVmaj7–ii7–ii, aus Sicht von Gm V–VImaj7–iv7–iv. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm7 → D (ii7 → III in Bb, iv7 → V in Gm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf Cm7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Nereye Kadar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Dolu Kadehi Ters TutMusik: Dolu Kadehi Ters Tut
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