Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Sandal – Alkışlarla Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Ebmaj7, Gm, F, Em, Bb, Am, C … Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Arkadaşlar şarkı eski kayıt olduğu için frekansı farklı, dolayısıyla akorlar tam oturmuyor fark edeceksiniz, siz vokalinizle bu durumu çözmelisiniz. Dm Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Yalanım yoktu sen çok özelsin Dm Ebmaj7 Çok şey paylaştık inan herşey güzeldi Gm F Dm Sen duymazsan kim duysun Ebmaj7 Yürekler bin parça Gm F Dm Kim görsün tüm renkler Ebmaj7 Seninle olsun Bb Dm Gm Yağmurlardan inmiyor ki Dm En son damla Ebmaj7 F Veda ediyorum sana Dm Gm Alkışlarla Bb Dm Gm Dm Ebmaj7 F Dm Gm C Em Am Yağmurlardan inmiyor ki Em En son damla F G Veda ediyorum sana Em Am Alkışlarla
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Sandal – Alkışlarla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Sandal – Alkışlarla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 6-mal erklingt, Bb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 12× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #iv | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 6× |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 6× |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, G wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Bb BbIVmaj7 → IPlagalschluss GmVImaj7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, Ebmaj7, Gm, F – aus Sicht von Bb iii–IVmaj7–vi–V, aus Sicht von Gm v–VImaj7–i–VII. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Am und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Sandal – Alkışlarla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mustafa SandalMusik: Mustafa SandalArrangement: Mustafa Sandal, İskender Paydaş, Volga Tamöz
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