Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Alkışlarla – Mustafa Sandal
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Ebmaj7, Gm, F, Em, Bb, Am, C … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Arkadaşlar şarkı eski kayıt olduğu için frekansı farklı, dolayısıyla akorlar tam oturmuyor fark edeceksiniz, siz vokalinizle bu durumu çözmelisiniz. Dm Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Yalanım yoktu sen çok özelsin Dm Ebmaj7 Çok şey paylaştık inan herşey güzeldi Gm F Dm Sen duymazsan kim duysun Ebmaj7 Yürekler bin parça Gm F Dm Kim görsün tüm renkler Ebmaj7 Seninle olsun Bb Dm Gm Yağmurlardan inmiyor ki Dm En son damla Ebmaj7 F Veda ediyorum sana Dm Gm Alkışlarla Bb Dm Gm Dm Ebmaj7 F Dm Gm C Em Am Yağmurlardan inmiyor ki Em En son damla F G Veda ediyorum sana Em Am Alkışlarla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Alkışlarla – Mustafa Sandal
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Sandal – Alkışlarla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 6 veces frente a 2 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 12× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #iv | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 6× |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 6× |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 12× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C, G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×4
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Bb BbIVmaj7 → Icadencia plagal GmVImaj7 → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Gm, se oye 4 veces. Desde Gm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, Ebmaj7, Gm, F: iii–IVmaj7–vi–V desde Bb, v–VImaj7–i–VII desde Gm. C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a F. Presta oído a Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Am y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Alkışlarla – Mustafa Sandal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mustafa SandalMúsica: Mustafa SandalArreglo: Mustafa Sandal, İskender Paydaş, Volga Tamöz
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