Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Dm, F, Bb, B Leichte Tonart C
Gm Bb Dm F
Gm
Yaş aldıkça götürdü mutluluğumu seneler (Ya, ya-ya)
B
Herkeste maske varken tanıdık yüzleri seçemem (Ah, ah-ah-ah-ah)
Dm
Keşkeler çoğalır günden güne yalan gibi
F
Dört yanı saran, bi' tek ilaç olan zaman gibi (Uh-uh)
Gm
Söndü güneş, sigara yanar
Bb
Hatalar artar ve elde kalanlar vedalar
Dm
Ben hâlâ peşindeyim saf ve temiz duyguların
F
Uykularım bölük haklı çıkarken kuşkularım
Gm
Eskiyle fark var, ne sevgiden ne aşktan (Uh-uh)
Bb
Bi' fayda gördüm, artık alamam seni alttan
Dm
Her tarafta yalanlar, bi' sigaraya kalkan
F
Acılarımı taşıdım gökdelenlere parktan
Gm
Hep o taraftan baktınız bana, yalan değil
Bb
Hеr günüm dalgayken yüzdüğüm yer kara değil (Uh)
Dm
Masallar söylеn'cek annemler sordukça (Uh-uh)
F
Gökyüzüm gridir ciğerlerim doldukça (Ya)
Gm
İçine doğdum bu kapkara düzenin
Bb
İçime doğdu yalanların, güzelim
Dm
Kadehi doldur bu gece keyfim varken
F
Dost olamadım siz'le siz bu kadar kasarken
Gm
Kurmadım hiçbi' şey, gerçek kafamda
Bb
Buldum yanık bi' ev, geçmiş masamda
Dm
Yolu bitirdim sandım, başa dönmüşüm
F
Doğduğumu sandığım günlerde ben ölmüşüm
Gm
Tek başıma geldim buralara
Bb Dm
Dibi tek başıma yaşadım, bulamadım seni
F
Göğüsledim her şeyi, dönemedim geri
Gm
Yaşatırım seni dün gibi
Gm
Tek başıma geldim buralara
Bb Dm
Dibi tek başıma yaşadım, bulamadım seni
F
Göğüsledim her şeyi, dönemedim geri
Gm
Yaşatırım seni dün gibi
Alışıyorum artık sonunda ama keşke hiç gitmeseydin
Bebeğim, kokun hâlâ burnumda, keşke bunu hiç bilmeseydin
Seni gördüğüm o sokak var ya, o sokaktan hiç geçmeseydim
Ah, keşke seni hiç sevmeseydim
Gm Bb Dm F
(Aynı akor döngüsü şarkı boyunca devam eder)
"İnsan alışır" diyo'lar ama alışmaz
Benim lanet kafam hiçbi' şeyi asla unutmaz (Unutmaz)
Hayatım hep sek, içine bi' şey karışmaz (Karışmaz)
Teslim olunmadan sadık olunmaz
Her şey çok karıştı artık, ne olucak bilmiyorum (Oh)
Elimde bi' dal sigara, İstanbul'u izliyorum
Bu masa uğruna her şeyimi kaybettim (Oh)
Elimdeki son kozumu senin için oynuyorum
Hata bendeydi yine, herkesi kendim gibi sandım (Oh)
Seni benim gözümden görseydin harbiden şaşardın
Gözümü alamadım, berrak bi' güzelliğin vardı (Oh)
Sana temiz olmak için günahlarımla yıkandım
Mutluluk maskesiyle suratımda yalan gülüşler (Oh)
Gün gelir ihanet edenler de sadakat ister
Şeytan aklıma girerse koparıca'm kıyamet (Oh)
Neyse, rahat olun, artık benden geçti o işler (Ah)
Hiçbi' şey hissetmiyorum, kendimden haz etmiyorum
Bendeki seni unuttum, sendeki beni çok özlüyorum
(Hiçbi' şey hissetmiyorum, kendimden haz etmiyorum)
(Bendeki seni unuttum, sendeki beni çok özlüyorum)
Alışıyorum artık sonunda ama keşke hiç gitmeseydin
Bebeğim, kokun hâlâ burnumda, keşke bunu hiç bilmeseydin
Seni gördüğüm o sokak var ya, o sokaktan hiç geçmeseydim
Ah, keşke seni hiç sevmeseydim
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 12-mal erklingt, Bb nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 9× |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 1× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 10× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 12× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 12× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 9× |
| #III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 10× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 10× |
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, Dm, F, Bb – aus Sicht von Bb vi–iii–V–I, aus Sicht von Gm i–v–VII–III. B verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf F und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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