Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Öykü Gürman – Acıyı Bırak Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7
Dm7
Dert etme olup biteni
Ebmaj7
Her güne şükretmek gerek
Gm Dm7
Giden kaldı yarı yolda
Cm7 Dm7
Yola devam etmek gerek
Dm7
Gönlünü alan sevgili
Ebmaj7
Hayatına girse ne hoş
Gm Dm7
Sana kollarını değil
Cm7 Dm7
Yüreğini açana koş
Dm7
Bu gece acıyı bırak
Hadi bir kenara at
Ebmaj7
Gülmek çok yakışıyor inan sana
Gm Ebmaj7
Bir ömür ağlasa da bir ömür sızlasa da
Cm7 Dm7
Kader yine dost olmaz o insana
Dm7
Sende derdini gizle
Kimse görmesin diye
Ebmaj7
Hayatla birazda barışmaya bak
Gm
Hayat geçer gün geçer
Ebmaj7
Ömrün olmasın heder
Cm7 Dm7
Bütün geçmişi unut ateşte yak
Ende des Songs Noch einmal?
Öykü Gürman – Acıyı Bırak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Öykü Gürman – Acıyı Bırak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 4-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm – aus Sicht von Bb iii7–IVmaj7–ii7–vi, aus Sicht von Gm v7–VImaj7–iv7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Gm (IVmaj7 → vi in Bb, VImaj7 → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Öykü Gürman – Acıyı Bırak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Tural GasimovMusik: Tural GasimovArrangement: Güngör Kahraman
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