Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Blok3 – Aklına Ben Gelicem Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gbmaj7, Ab, Bbm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gbmaj7 Ab Bbm Bbm
x2
Gbmaj7 Ab
Aslında hesapta yoktu
Bbm
Ama seni görüp büyülendim
Her gece kafamda kurdum
Gbmaj7
Sana bağlanacağımı bilemezdim
Ab
Sonra da sevgili olduk
Bbm
Hiçbirisi aramıza giremezdi
Seni o hâlde gördüm
Ab
Sonra bi' sigara yaktım
Gbmaj7
Seni sevdiğimi cümle âlem gördü
Ab Bbm
Çok iyi oyuncusun, yoksa ben mi kördüm?
Sevdiğim kız hâlâ yaşıyo', evet
Gbmaj7
Ama benim sevdiğim o hâli öldü
Ab
Birini bulunca aklına ben gelice'm
Bbm
Elini tutunca aklına ben gelice'm
O şarkı çalınca aklına ben gelice'm
Gbmaj7
Unutma, aklına ben gelice'm
Ab
Aklına ben gelice'm
Bbm
Aklına ben gelice'm
Bi' gün başkasını bulursan
Gbmaj7
O gün kendimi öldürüce'm
Gbmaj7
Sakın bana deme, "Bur'da beni bekle"
Ab
Gittin yanımdan, hem de büyük bi' zevkle
Bbm
Başkası girecek hayatına
Gbmaj7
Gidip ona da sor hadi, "En sevdiğin renk ne?"
Gbmaj7 Ab
Her şey rüya, girdin dünyama bir an
Bbm
Sadece sensin, yok bana başka liman
Gbmaj7
Saçma sapan konulara geriliyo'sun
Ab
Önceden gülüp geçerdik, şimdi deliriyo'sun
Bbm
Güzelim, gerçekten zoruma gidiyo'
Gbmaj7
Gözlerimin önünde değişiyo'sun
Gbmaj7
Birini bulunca aklına ben gelice'm
Ab
Elini tutunca aklına ben gelice'm
Bbm
O şarkı çalınca aklına ben gelice'm
Gbmaj7
Unutma aklına ben gelice'm
Ab
Aklına ben gelice'm
Bbm
Aklına ben gelice'm
Bi' gün başkasını bulursan
Gbmaj7
O gün kendimi öldürüce'm
Gbmaj7
Aklına ben gelice'm
Ab
Aklına ben gelice'm
Bbm
Aklına ben gelice'm
Gbmaj7
Aklına ben gelice'm
Gbmaj7 Ab
Ben gelice'm
Bbm
Aklına ben gelice'm
Başkasını bulursan
Gbmaj7
O gün kendimi öldürüce'm
Ende des Songs Noch einmal?
Blok3 – Aklına Ben Gelicem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Blok3 – Aklına Ben Gelicem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Gbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 14-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 19× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 14× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 14× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 14× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 19× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×13
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×13
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbmaj7, Ab, Bbm; lies sie als IVmaj7–V–vi in Db oder als VImaj7–VII–i in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gbmaj7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Blok3 – Aklına Ben Gelicem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Blok3Musik: Blok3
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